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绵竹市地处四川盆地西北边缘,盛产竹子,其中最为著名的绵竹是造纸的上好材料——用绵竹制出来的纸张被称为“绵纸”,当地地名也因绵竹而得.绵竹木版年画技艺主要分布在绵竹市城区剑南镇和北部的拱星镇、清谨镇、新市镇、孝德镇等地.绵竹龙门山中段与成都平原北部连接,成都自唐以来便是国内雕版印剧的中心,绵竹受其影响,相传在宋代已有木版年画生产.清嘉庆年间,绵竹木版年画进入鼎盛时期,绵竹有年画从业人员九百余人,大小规模不一的作坊三百多户,年画行会也相应建立,名“伏羲会”.绵竹木版年画色彩鲜艳而不褪色,因为所用纸张都要经过复杂的工艺处理:先把纸蒸过,再薄薄地刷上一种用彭县“白泥”、胶矾、糯米调成的浆.另一个关键是颜料,画师们所用多是天然颜料,而且全靠自己调配.绵竹木版年画除了起轮廓作用的一道线版,其余全靠人工彩绘,也因此留下了巨大的绘画创作空间.同一张画版印好轮廓线后,局部着色用笔填画,不同的画工有不同的画风,脸形、神情和服饰的色彩都各有不同,这正是绵竹年画的绝妙之处. 相似文献
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绵竹年画又称绵竹木版年画,与天津杨柳青、山东潍坊杨家埠、苏州桃花坞合称为中国四大年画,素有"四川三宝"之誉,系首批国家级非物质文化遗产名录。而今新年画与传统国画合璧并成为新的发展趋势,毕竟传统的就是民族的,民族的就是世界的。春节临近,我们前往绵竹,走近新年画,贴近新年味。 相似文献
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中国贴年画的传统由来已久,百姓在庆贺新春时,会在门、厅、堂等地方张贴喜庆的绘画作品。有婚丧嫁娶、祈福迎祥、辟邪道吉、生活生产、人物传说和戏曲故事等等,因其一年一换,故称之为“年画”。每当人们看到新的年画,仿佛就嗅到了春的气息。 相似文献
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面对那些建城史动辄以千年计的历史文化名城,上海,用余秋雨的话来说则是“连个县的资格都太年轻”,所以它没有“一锄头就挖出三千年”的历史幸运。不过,上海却有着“俯瞰广远、吞吐万汇、处势不凡”的气度,所以曾经的小渔村一跃而为国际金融中心。 相似文献
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每年农历六月二十四日.去往夹江二郎庙的人都是络绎不绝,因为每年的这一天.这里都有一个隆重的二郎庙会.是为纪念李冰父子而举办的。战国时期的水利家李冰,于秦昭襄王末年(公元前256年-前251年)为蜀郡守,在今四川省都江堰市(原灌县)岷江出山口处主持兴建了中国早期的灌溉工程都江堰.使成都平原“旱则引水浸润,雨则杜塞水门,故水旱从人.不知饥馑.时无荒年.天下谓之天府”。 相似文献
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重庆、四川自古有着舟楫之利,川江水路运输行业有着久远的历史。然而川江上,航道曲折,山势险峻,水急滩多,全程水位落差较大,特别是险要的三峡出川。在千百年的木船航运时代,江上木船的动力却来自船工的身体。每当逆江而上或者船过险滩的时候,船工们拉着纤艰难地前进着,同时,从他们的嗓子里会进发出一种充满力量的声音,这就是川江号子。川江号子是川江船工们为统一动作和节奏,由号工领唱,众船工帮腔,合唱的一种一领众和式的民间歌唱形式。川江号子,有即景唱景,有狂野情歌,有戏谑的玩笑……代代船工口传心授。如今,川江号子已形成了数十种类别和数以千计曲目的川江水系音乐文化.滚滚川江上,仅凭川江号子的起伏,人们就能描摹出一条跌宕起伏的“江”。“一条大江走下来,平水、上滩、抢滩、下滩、一套复杂的号子就全部演绎完成了。”平静的江面,船工会唱起旋律舒畅、悠扬动听的“平水号子”;而在凶滩恶水,会唱起气促紧张、惊心动魄、高亢尖利、气势夺人的“上滩号子、拼命号子”;交替重叠,领唱和声,呼哨长啸与短促合应,相互交织,构成复杂的多声部合唱织体,音乐丰 相似文献
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众所周知,楷书四大家颜、柳、欧、赵,其中"颜"即唐代书法大家颜真卿,他开创了书法史上的"颜体"。苏东坡在《书吴道子画后》中说:"诗至于杜子美,文至于韩退之,书至颜鲁公,画至吴道子,而古今之变,天下之能事毕矣。"足见颜真卿在书法史上的地位。颜真卿生活的唐代,书法艺术和其他文化艺术一样进入鼎盛时期,草书得到空前的发展,楷书则发展到了极至,唐代的楷书成为后世楷书的典范。颜真卿为后人广为熟悉的即是其遒劲圆浑、端庄雄强的"颜体"楷书。而他的行草书《祭侄文稿》,纵笔豪放, 相似文献
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万里黄河,昆仑出世,横切青藏高原、黄土高原。自古以来“黄河百害,唯富一套”的谚语诉说着黄河沿岸人民治理和利用黄河的历史沧桑,而“唯富一套”则形象地反映了世世代代受益于黄河母亲河的宁夏平原的富庶。 相似文献
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没骨画溯于宋并盛于清,是中国画表现语系的一个重要分支,通常多用于表现花卉鸟虫(“没”应读为“mo”,它意指骨线隐没于形体或墨色之中。).“没骨画”给人们留下了几度变法的时空坐标,以“逸”格标称的梁楷,用简约的泼绘开“没骨”的一代先河;以“一洗时习,别开生面”为定评的恽寿平,下笔直逼徐熙,开南田画派,独创没骨花卉。以李魁正为代表的现代没骨工笔画派.走中西合璧之路,打出了“新没骨法”的彩旗。[编按] 相似文献
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江溶的山水画很静。
有趣的是,江溶的“溶”字,其本义是形容水波流动、月色荡漾。而在他的画里,的确就弥漫着那令人遐想的溶溶诗意。联想到他平时的接人待物,再观其画,如其名、如其人。 相似文献
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很早我就听说陈默然在中西结合上探索国画创新,但我不知道他画的竟然是地道的“中国油画”,观其画究其意不外有二:一是从传统国画技法中衍生西画的某些优点和长处;二是从西画的特质出发,在素描光影、 相似文献