插花与环境

插花既要符合美的要素．还要与周围环境(服饰)相称才能产生和谐的整体效果。所以．在插花之前首先要明确此次插花的用途和摆放的位置．进而了解摆放环境的大小、情调、色彩。根据这些具体的情况才能决定插花的型式和选用的花材。     

穿上“冰淇淋”迎接夏天

上一季度鲜艳的大面积色彩搭配已渐渐落幕,2012春夏品牌设计师们则将主调走向另一个极端。不再采用距离感较强的鲜艳色,而是步调一致地选择了清新、粉嫩、甜美色系,如湖蓝色、珊瑚粉、淡黄色、柔紫色等。高明亮度的粉色调,没有荧光色、     

陆晋生的坛城

一个注重心灵之旅的艺术家。20多年来陆晋生每幅作品无不透露出对心灵的迷恋,通过绘画他把这种烈火般的激情持续不断传递给生活在当今浮华年代的我们。在塔克拉玛干沙漠,那些绿洲深处金色湖泊般广大的向日葵;     

夏朝的埃及色彩(一)

中国腹地对于当初中东地区的人来讲便是远离文明的乡下，所以夏甲就带着她的子孙们来到这早。这基本上就是中原汉人与中国西域人的关系：同为亚伯拉罕的后人，只是出于不同的母系，同父异母也。     

骄傲

"那是从旭日上采下的虹没有人不爱你的色彩……五星红旗,你是我的骄傲,……你的名字,比我生命更重要"一如歌词中所唱,你的名字,是几代人用生命和鲜血浇筑出来的,你是我们的无上骄傲,我们要用生命来捍卫你的尊严。     

子君人生悲剧的主观原因分析

<伤逝>中的女主人公子君是鲁迅笔下中唯一的知识女性.她具有反抗精神,但她个人的力量之薄弱,是无法与当时严酷无比的社会现实相抗衡的,最终被旧制度所吞噬.她的悲剧除了深刻的社会根源之外,子君本身也存在着多方面的不成熟,她对个性解放的曲解、对婚姻生活的茫然、对涓生的过分依赖、对生存能力的放弃,是导致子君人生悲剧的主观原因.     

论展示环境的色彩设计

色彩是展示设计的重要组成部分,是创造展示环境气氛不可缺少的表现形式之一。本文从色彩的特性与色彩构成的艺术角度,对展示设计各方面的色彩搭配进行探讨。     

以亚里斯多德的悲剧理论分析莎士比亚的悲剧作品

亚里斯多德对文学作品中的悲剧理论的阐述在文学的发展史上起着重要的作用。他的情节结构理论和悲剧理论的其他六部分，常被用来分析莎士比亚的作品。     

生命的三原色

人类对色彩的研究,可以追溯到两位科学之父:物理学之父牛顿和化学之父道尔顿。在17世纪中叶,牛顿首先发现通过棱镜片的折射,白色的阳光变得像彩虹一样色彩斑斓,也就是说,白光实际上是由几种不同颜色的光组成的混合光。到了18世纪,科学家已经知道,由红、蓝、绿三种颜色的不同搭     

李怡蓉的油画和“Rong”品牌

李怡蓉为中国著名电视节目主持人,第五届全国金话筒奖得主。她自幼生活在风花雪月的云南高原,那里神奇的山山水水和奇花异草,滋润着她的心灵。她自幼钟情绘画,与传统的景物画不同,她画花并不单纯地描绘花的表象,而是赋予每朵花儿以生命,以爱,以灵魂,是画她心中的花。李怡蓉的油画色调丰富,色彩明朗,有时用炽热的色块烘托火一般的热烈情感,有时以淡雅的调子呈现一种和颜悦色的柔弱之情,有时用绚烂艳丽的光与