寻意趣之源——毕宏伟的花鸟画

写意花鸟画为中华民族传统艺术之一,自宋代文人画勃兴,写意花鸟画异军突起,成为独特的画种,强调笔趣墨韵,深化了写意花鸟画意境,元明造纸技术改进,生宣出笼使用,“墨花墨禽随之兴起”,青藤“超得象外,得神者佳”,清代写意花鸟画八大、石涛、八怪、海上画派借古开今,“笔墨当随时代”可谓高峰林立,诸多经典佳作传世于后人。毕宏伟的画龄已有30多个年头,他曾得到美术界前辈刘雪樵老师悉心教导,又拜伏在八大、青藤、任佰年等及当代名家优秀作品,感受生活、实践创作、溶古汲今,在笔墨技法、色彩处理上已经十分成熟。他的花鸟画古朴、清气、雅俗…     

吴谷生的花鸟画

~~吴谷生1956年出生于上海,家学渊源,一门风雅。吴谷生的花鸟画清、静、雅,其画不仅继承了父亲吴野洲用笔劲挺、敷色秀雅、神韵自足、笔底花香的画风,同时承袭了南唐徐熙、孟蜀黄荃两派的工笔体制。精擅花鸟,气在笔力、韵在墨彩,笔墨情趣高雅,于尺幅之间求弦外之音,工写兼备,灵秀清逸。“将门出虎子”。吴谷生的画赢得同道的赞赏,有道是:“黄家富贵”、“徐熙野逸”,而吴谷生两者皆兼之。师粉本外师自然,他专注于绘作的写实,将鸟的质感、花的鲜活、竹的疏朗、石的灵珑,勾勒晕染得光彩奕奕,又带着现代审美意识之灵气和秀气,令人爱不择手。如…     

西科斯基公司的“发展之鹰”——S-92

美国西科斯基公司的S-70“黑鹰”/“海鹰”早已获得普遍的应用。S-92是该公司在S-70基础上研制的又一只“鹰”——“发展之鹰”。     

媒体集萃

民营航空起飞步伐沉重2月28日的《第一财经日报》载文说,争吃廉价航空市场的民营企业面临政策、成本和人力三重障碍。首先是政策之困:1月15日《公共航空运输企业经营许可规定》的出台,给了民营企业创办航空公司名正言顺的资格,也同时在一定程度上拖了它们的“后腿”,因为这意味着三家筹建中的民营航空公司所有的申办手续又需要重新走一遍。去年10月27日民航总局下发的《关于规范飞行人员流动管理,保证飞行安全的通知》,更为民营航空公司“上天”增添了一定的压力。其次是人才之缺:摆在民营航空公司面前最大的尴尬是“有锅有米”,就是缺“巧…     

垄断有效论——兼论“垄断者主权”

只要不是通过超经济强制,通过纯粹经济活动产生的垄断（包括独家垄断、寡头垄断、垄断竞争）,都是既合乎正义又具有经济效率的,可简称为“垄断有效”。既然垄断有效,就应该维护“垄断者主权”并认可垄断利润。“反垄断”应只反对由超经济强制生成的各种垄断。在平等自由的经济活动中形成的自由竞争、独家垄断、寡头垄断、垄断竞争,这四种市场形式各自形成的产量和价格,都是既合乎正义又具有最高经济效率的均衡产量和均衡价格,应当如同维护消费者主权一样等价地维护纯粹经济活动中的各种垄断者主权。对由纯粹经济活动派生的各种垄断,实行“反对”、“管制”和“以政府经营取代”都是有害无益的“逆帕累托改进”。政府的政策应当是,第一,充分保护由纯粹经济活动派生的所有独家垄断、寡头垄断和垄断竞争,并充分保护每一个垄断者的垄断者主权。第二,坚决取缔任何以超经济强制（包括欺行霸市、欺诈、官商勾结等）为特征的无效垄断。第三,鼓励充分自由竞争。如此三管齐下,则任何产品之产量与价格,都必然收敛于资源配置最优之均衡点。     

关于“债转股”的理性思考

“债转股”一方面化解风险，同时又可能滋生新的风险。笔者从“债转股”的运行模式入手，分析了“债转股”运动中的风险因素，提出了完善“债转股”模式的设想。     

略论老子的唯物主义体系——“道”

以马克思辩证唯物主义为指导,对老子的哲学体系中的基本范畴“道”的哲学基本倾向从本体论、方法论、认识论及社会历史观等不同侧面加以分析,笔者认为老子的“道”的哲学基本倾向属于唯物主义,原因有四:一、“道”是万物之物质根源;二、“道”具有客观运动规律,三、“道”是没有具体形象的物质;四、“道”是存在上帝之先的。     

写作中介论

写作是人对生活的能动反映,是人的大脑对客观外物的描述与再现,但是在“反映”与“描述”过程中,怎样使主体与客体融合起来?怎样使客体通向主体?这需要主体运用一定的手段和工具刺激。“挑逗”客体,使之“无私”地“奉献”给主体,这个手段和工具就是认识系统中的“中介”,本文从写作的主体运动的角度,对“中介”在写作中的意义及作用做了较为深入的探讨。     

配合公差应用的一点体会

有些同志认为“配合公差”的概念在实际应用中没有多大意义。如果仅从定义“允许间隙或过盈的变动量”的角度来看,似乎没有什么实用价值。但是配合公差的数值与以下两个因素:“配合公差对间隙配合,等于最大间隙与最小间隙之代数差的绝对值;对过盈配合,等于最小过盈与最大过盈之代数差的绝对值……。”和“配合公差又等于相互配合的孔公差与轴公差之和”有关,这样它就在这两个因素之间起了桥梁作用,给设计提供了很大方便。     

笔墨生花，文思如绮──简论《聊斋志异》的艺术特色

蒲松龄的《聊斋志异》是一部“笔墨生花，文思如绮”的文言短篇小说集本文作者从四个方面对其艺术性作了分析：一、积极的浪漫主义的创作方法；二、鲜明的人物形象；三、精练的个性化的文学语言；四、十分得体的景物描写。     

论王弼的"贵无"思想

王弼的“贵无”思想是玄学中的经典之论。玄学的基本特点是整合儒道。王弼首先将《周易》中的“言不尽意”与《庄子》中的“得意忘言”天才地结合起来，为自己重新解释经典开辟了路径。王弼又将儒学与道家中具有不同内涵的概念一“道”，解释为“无”，从而将儒道二家思想都统领于自己“无”的范畴之下。王弼的“无”是世界本体的代名词，取其“无不由也”及“无形不可体”之意。王弼认为“无”是“有”的根本，因而强调“贵无”。“贵无”论是当时的一种时代思潮，而王弼个人经典性地诠释了这种思想。     

醇雅秀润的气质——余欣的山水画

余欣的山水画具有扎实的传统功底,使得他的作品更显示出醇雅秀润的气质。其绘画在技巧上追求笔墨意味,线条之抑扬顿挫和墨色的铺陈晕染都十分妥贴沉稳,令人赏心悦目。余欣的绘画中的确存在着与传统的气韵生动有血脉联系的东西,这是对于传统绘画在精神层面上的契合的一种物化表现。他在对中国传统绘画的体悟上是极其敏锐的,他对中国画所拥有的领悟力,以及由数十年砍田耕耘炼就的笔墨功底,使得他可以在当今绘画潮流之外默默地营造自己的艺术天地。纷纭的画坛,风格流派之多,让人目不暇接;其中不乏自成一家的智者,冲破规范的勇者,他们为当代中国…     

飞机、直升机、直升飞机

姜长英教授一直致力于为“直升机”正名,这项正名经宣传推广,虽还未全部改过来,但已取得显著成绩,现在他又建议赋予“直升飞机”一词以新的含义。 此文已在《航空知识》94年第7期上刊载过,但这里的文章要比那篇更全,所以刊登之。     

吉祥如意数来宝——长荣春节包机推出年菜套餐

“花开富贵庆团圆”——农历过年是中国人享受阖家团圆的温馨时光，长荣航空体贴出游的贵宾，在春节期间（2月6-8日）台北出发长程航班及上海、北京包机之桂冠舱与商务舱贵宾，特别推出精致顶级的年菜套餐：孜然海鲜与陈酒香鸡开味集锦、家乡风味火年宝、一品蟹黄狮子头、乌金鱼子、鲍鱼片、凉拌牛筋开味集锦、养生百灵菇帝王鸡与XO酱香煎鳕鱼等，严选食材、精心烹调，无不尽心力地制作出多道美味的手工菜，让出国远行的贵宾也能品尝家乡道地年味，在机上尽享温馨的年节气氛!     

丛蔚深秀 华滋浓酣——何百明花鸟画赏析

何百明是一位低调而又勤奋的画家,几十年来不懈地潜心于笔墨、色彩、形象的探索,其艺术的风格一以贯之而又丰富多变。一以贯之的是他的内涵,清新明丽、雅俗共赏,具有很强的亲和力。丰富多变的是他的外表形式,时而淡冶疏朗,时而绚烂深邃,不断地给人以新意。     

加强学术研讨

女士们,先生们,各位代表、各位来宾:“中国航空史研究会”代表大会暨第四次学术会议,今天在首都北京“中国(空军)航空博物馆”隆重举行,这是我党改革开放政策的又一伟大胜利,是中国航空事业的一件值得庆兴的大喜事,是航空史研究会的同仁们多年为之奋斗的伟大成果。祝大会取得圆满成功。     

疾风劲草,板荡诚臣——为张处弘鼓与呼

唐李世民《赐萧瑀》一诗中说:“疾风知劲草,板荡识诚臣。勇夫安识义?智者必怀仁。”前两句是说在严峻时势的考验下,才能识别忠良。“板荡”系指《诗·大雅》中的《板》、《荡》两诗,反映周厉王时期动荡、艰难的社会情况,后遂以“板荡”比喻艰难动荡之世。张处弘——中国航空史研究会副理事长,浙江航空学会前理事长、杭州蓝天飞艇技术研究所所长,是疾风中的“劲草”,艰辛中的“诚臣”,不是李世民诗句中所说的徒有一时之勇的勇夫,而是中国航空战线上的真正勇士,航空科技事业的智者！张处弘同志在空军工作多年,离开部队时本可以以相当高的级别安享晚年,但他却一心扑向了研制飞艇的事业,靠自己的力量办起了民办航空研究所,并完全凭自己的努力,历尽千难万苦,中国人自己研制的载人飞艇获得成功。正当张处弘的飞艇事业向更大的成     

旧大公报上的航空消息两则

(一)大公报中华民国二十年(1931年)九月十日 第七版 动翼飞机,津人吕世明之新发明津人吕世明,前曾发明水上脚踏车,其图样与发明经过,已志本年四月间本报第四版.近闻吕君又有“动翼飞机”之发明,记者昨日特经访     

生活的艺术美在创意中拼缀

清代丁佩曾在《绣谱》中说:"……闺阃之间藉以陶淑性情者,莫善于此……至于师造化以赋形,究万物之情态,则大与才人笔墨名手丹青同臻其妙。"丁佩对女红的解读,微妙至理——陶淑性情,妙埒丹青,这就是中国女红文化的特质所在。心仪之美,就是传统社会所谓的"妇仪"——婉约、细腻、手巧、节俭。而女红恰恰就定位于这种心仪之美当中。     

重彩乡情民居

吴泉棠早年专攻花鸟画,又经中国美院的基本功训练,已得传统绘画之精髓,笔墨功力坚实。20多年的艺术实践,使他在写意花鸟画方面取得不菲的成绩。他的山水画从一开始,便在题材选择和艺术语言表现这两个方面,对传统予以改造和突破,注重描绘自己的感受和印象,强调自己感情的抒发。他没有像古代文人那样去画几无人烟的观念性山水,也没有像他的同代人那样走进名山大川去长林崇岗、旷野高山,更没有像"全盘西化"派那样照搬西方潮流,毁灭传统精神,