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与重庆大足相邻的四川安岳,有着开凿历史甚至比大足石刻更为久远的石刻艺术。美学家王朝闻用“古、多、精、美”概括其特点,而安岳石窟更在中国石窟艺术发展史中有着“上承云冈、龙门,下启大足”的重要作用。 相似文献
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原本,它们只是浑沌沌的山体,却在第一锤敲下去时注定了辉煌;原本,它们只是冷冰冰的石头,却在人们第一次膜拜时有了记忆。虽然,时光的变迁让它们蒙尘于历史,一座座石窟饱经风雨,写满沧桑,但是,哪怕我们透过“残破”惊鸿一瞥,也能窥见那古老身躯后一束束渗透岁月的文明华光! 相似文献
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没有哪个王朝的统治者如此大胆,大张旗鼓地将自己的形象雕凿进石窟,让世人像拜佛一样祭拜他们,除了南诏国的君王。南诏,一个没有史书的王国,几百年的盛衰兴亡,多少人的悲欢离合,所留下来的除了《新唐书》里的只言片语,便是民间传说了。所幸,随着对石钟山石窟研究的深入,我们也更多地了解了那些无所顾忌的君王们,和那段早已湮没的历史。 相似文献
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跨越了道路的瓶颈,四川唐代石窟如雨后春笋一股,在涪江、嘉陵江、岷江、沱江、青衣江岩壁上处处生花。唐代的四川,出现了夹江千佛崖,蒲江飞仙阁、大邑药师岩、丹棱郑山一刘嘴、资中北岩、仁寿牛角寨、荣县大佛岩等诸多精品,由此看来,石窟艺术在四川,是以一种充满生命力的状态发散。这其中,又以邛崃龙兴寺、石笋山、花置寺最为精妙,2006年这里整体获评为全国重点文物保护单位。 相似文献
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